ქალის კაბა კაცობრიობის ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული გამოგონებაა, რადგან მხოლოდ მას შეუძლია მის მფლობელს ხიბლი დაამტკიცოს, რომელსაც განსაკუთრებული მადლი და საიდუმლო აქვს. დაწყებული სიუჟეტით იმის შესახებ, თუ რა არის მე-19 საუკუნის კაბა, უნდა აღინიშნოს, რომ მისი სიგრძე არასოდეს ასდიოდა კოჭებს. ამ ტანსაცმლის შემცირება უკვე მე-20 საუკუნეში დაიწყო.
როგორი იყო კაბა მე-19 საუკუნის დასაწყისში
ტანსაცმლის ისტორია ყველაზე მჭიდროდ არის დაკავშირებული იმ სტილებთან, რომლებიც დომინირებდნენ ამა თუ იმ დროის ხელოვნებაში. მე-19 საუკუნის დასაწყისი ევროპაში იმპერიის სტილის გაჩენით აღინიშნა. ეს სახელი მომდინარეობს ფრანგული სიტყვიდან "იმპერია" და აღნიშნავს ნაპოლეონის სამხედრო წარმატებებს, რომელსაც ბურჟუაზია თაყვანს სცემდა. იმპერია კლასიციზმისგან, რომელიც ისტორიაში შევიდა, უფრო საზეიმოდ და პომპეზურობით განსხვავდებოდა.
ფერის ნატიფი ზედმეტობის ნაცვლად, მან შესთავაზა ექსპრესიული კონტრასტები. კოსტუმის ხაზები კი მაღალ, წვრილ სვეტებს ჰგავდა. იმისათვის, რომ მსგავსება მაქსიმალურად სრულყოფილი იყოს, კაბების წარმოებაში, მკვრივი მონოფონიური ქსოვილებისიმეტრიული ნიმუშები დეკორაციაში. გაცხელებულმა სილუეტმა შესაძლებელი გახადა თხელი ქსოვილების შექმნა - გაზები, მუსლინი, ბატისტი, რომლებიც გამოიყენებოდა კაბის მკვრივი ძირის დასაფარავად. პროპორციები იგივე დარჩა, რაც მე-18 საუკუნეში - მაღალი წელი და სწორი ქვედაკაბა 1:6 თანაფარდობით. მაგრამ იყო ბევრად უფრო დეკორატიული დეტალები: ღვეზელები და ფრილები, მაქმანი და ნაქარგები. მე-19 საუკუნის კაბას (დასაწყისი) ჰქონდა დაბალი დეკოლტე და ფაფუკი ყდის მანჟეტზე. ხშირად მას მატარებელი ამშვენებდა. ჩაცმულობას შეიძლება დაემატოს შარვალი - აბრეშუმი ან შალის, ფლანგით ან ორნამენტის სახით.
როგორ შეიცვალა სტილი
მე-19 საუკუნის ოცდაათიანი წლების დასაწყისისთვის, მაღალმა წელიმ დაიწყო თავის კანონიერ ადგილას დაბრუნება. რომანტიზმი, რომელიც მეფობდა ხელოვნებაში, ადიდებდა სენსუალურობას და "სხვა სამყაროს" სამყაროებს და ტანსაცმლის სტილში მოითხოვდა, რომ ფიგურა დელიკატურად მყიფე ჩანდეს. სუსტი და მიუწვდომელი უძველესი ქალღმერთის ნაცვლად, ქალი ახლა მსუბუქ, დახვეწილ ქანდაკებას დაემსგავსა. მოდაში შემოვიდა ვიწრო კორსეტები, კაბა უნდა ხაზგასმით აღვნიშნო მისი მფლობელის წელის სიმკვრივე. ამ ეფექტის ვიზუალურად გასაძლიერებლად, დიზაინერებმა გააფართოვეს კალთები, რომლებმაც დაიწყეს ზარის მსგავსი და შეამცირეს მათი სიგრძე. მე-19 საუკუნის კაბა ამხელდა ქალების მოხდენილ ტერფებს და აქსესუარად მოითხოვდა ელეგანტურ წინდებს. ახალი სტილის გამორჩეული იყო ყდის სპეციალური ჭრილი - ე.წ. ჯიგოტი ("ბატკნის ფეხი"). მკლავი ძალიან ფართო იყო მხარზე და იდაყვიდან მანჟეტამდე ძლიერად იკეცებოდა. დეკოლტე განკუთვნილი იყო საღამოს გასასვლელად, დღისით კი ქალბატონები მას შარფებით, შარფებით ან კეპებით იფარავდნენ. კაბა გულუხვად იყო მორთული ლენტებით და მაქმანებით.
19 საუკუნის კაბა: ორმოცდაათიანი და ორმოცდაათიანი
ამ პერიოდში კორსეტებმა წელი კიდევ უფრო მჭიდროდა, ქვედა ფენების სიმრავლის გამო კალთები გაფართოვდა. ყველაზე დაბალი ქვედაკაბა ცხენის თმისგან და სქელი თეთრეულისგან იყო დამზადებული, რითაც დაიბადა ტერმინი „კრინოლინი“. კაბების სიგრძე წინას დაუბრუნდა, მკლავების სილუეტი არ იყო ისეთი პრეტენზიული, როგორც ათი წლის წინ იყო. ტანსაცმელზე სამკაულებიც უფრო თავშეკავებული გახდა. 50-იან წლებში კრინოლინების დამზადება დაიწყო ვეშაპის ძვლის ან თუნდაც ფოლადის მავთულისგან. ისინი დიდი იყო და ძალიან მოგაგონებდნენ მრგვალ ჩიტების გალიას. კალთები წარმოუდგენლად ფართო იყო. ჰორიზონტალური ღეროები რამდენიმე რიგში ამშვენებდა მათ ქვემოთ. მოდაში მოვიდა თეთრი საყელო და მანჟეტები. ლიონის მბზინავი აბრეშუმი იყო ყველაზე მოთხოვნადი მასალა, საიდანაც მე-19 საუკუნის ბურთის კაბა იყო შეკერილი და საზაფხულო სასეირნოდ დახვეწილი სამოსი. მართალია, პირველებს ემატებოდა მდიდრული დეკორაციები.
ბრუნვები და პუჯა
60-იანი წლების ბოლოს შეიცვალა კაბების სილუეტები.
უკან იყო მოცულობითი და აყვავებული, მაგრამ წინ და გვერდიდან ისინი ვიწრო და ბრტყელი გახდა. ეს ეფექტი მიღწეული იყო ზედა ელემენტების გამოყენებით - ბუშტები, რომლებიც მოთავსებული იყო წელის ხაზის უკან. კაბის ქვედა ნაწილის მოცულობას ხაზს უსვამდა ზურგზე ქსოვილის ნაკეცები. წინ კაბის ქვედა ნაწილს ამშვენებდა ნაქარგი, მშვილდი, მაქმანი ან ნაკეცი. სილუეტი მოხდენილი და ზღაპრულად მოხდენილი ჩანდა. დეკორატიული ელემენტების სიმრავლე განასხვავებს 70-80-იანი წლების XIX საუკუნის ქალის კაბებს. რაც უფრო რთული და გამომგონებელია სამკაულები, მით უკეთესი. ფლოუნები, ფესტივალები, ნაქარგინიმუშები მარგალიტით და ა.შ., თვალებს მალავდა ქალბატონის ბუნებრივ ფიგურას. წესიდან ერთადერთი სტილისტური გამონაკლისი იყო ეგრეთ წოდებული „პრინცესას“კაბა, რომელიც ერთი ცალი იყო და ფიგურის ბუნებრივ მოხაზულობას ამჟღავნებდა.
ტრანზიციის დრო
მე-19 საუკუნის დასასრული და ახალი საუკუნის დასაწყისი თანამედროვეობის დროშით გავიდა. ხელოვნურობის ესთეტიკამ წარსულის მოდაში ადგილი დაუთმო პრაგმატულ-ბუნებრივ სილუეტებს. Bustle შეიცვალა ტრენდული - გრძელი, შეკრებილი შეკრებები, ტილო უკან. ბოდი უფრო მჭიდრო და ვიწრო გახდა. მე-19 საუკუნის სტილში (გვიანდელ) კაბას ჰქონდა დამახასიათებელი S-ის ფორმის სილუეტი: „მტრედის მკერდი“დაბალანსებული იყო ფაფუკი ზურგით. თანდათან კალთებმა უფრო მარტივი, გაშლილი ფორმა შეიძინა, კაბის საყელო მაღალი და დახურული გახდა. წარსულის მოდა „ვერძის ფეხის“მკლავებისთვის, რომლებიც სწრაფად გაცვივდა და ადგილი დაუთმო მარტივ კონტურებს.
ფრანგული გემო
საფრანგეთი რჩებოდა ტრენდსმენად, როგორც წინა საუკუნეში. პარიზული სტილები თავისუფლად „დადიოდა“ქვეყნიდან ქვეყანაში, არც კი გადიოდა მართლმადიდებლურ იაპონიაში. გალიური კუტურიერების დიზაინის განვითარებამ განსაზღვრა მე-19 საუკუნის კაბის იერსახე (ფოტო). ინგლისი უფრო თავშეკავებული მოდელებით პასუხობდა სხეულის ღია ნაწილების მხრივ, რუსეთი მკაცრად იცავდა მოცემულ ფორმებს. გერმანიამ შეცვალა შემოთავაზებული ნიმუშები, რეალობისადმი მისი გარკვეულწილად პირდაპირი დამოკიდებულების შესაბამისად.
19 საუკუნის ბურთის კაბა
თანამედროვეები იხსენებდნენ, რომ იმდროინდელი ბურთები შეიძლება აღფრთოვანებულიყო, როგორც ანტიკური ბარელიეფები ან ეტრუსკულივაზები. ქალის სამოსი ისეთი საოცარი და სახალისო იყო. დეკოლტე სავალდებულო ელემენტი იყო: ღრმა - გათხოვილი ქალბატონებისთვის და ნაკლებად გამომწვევი - გაუთხოვარი. თეთრი ან სპილოს ძვლის ფერის გრძელი ხელთათმანები, რომლებიც სცილდება იდაყვის ხაზს, აყვავებულ გულშემატკივარს, ფეხსაცმელი სტაბილური და დაბალი ქუსლებით არის ქალის ბურთის კოსტუმის დეტალები. ასაკი განსაზღვრავდა ჩაცმულობის სტილს. ახალგაზრდები ფანქრობდნენ ელეგანტურ, უპრეტენზიო ღია ფერის კაბებში, ხანდაზმული ქალები კი მთელი ძალით აჩვენებდნენ დიზაინერული სიამოვნების ბრწყინვალებას. მაგრამ ორივე შემთხვევაში, ქალი მე-19 საუკუნის ბურთზე გამოიყურებოდა დახვეწილად მომზადებულ ბისკვიტის ნამცხვარს კრემით და კრემით.